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jueves, 29 de septiembre de 2016

Liverpool


John Grimshaw, Liverpool desde Wapping, ca. 1875, óleo sobre tela, Museo de Arte de Filadelfia



miércoles, 28 de septiembre de 2016

Palacio papal de Aviñón


Paul Signac, Palacio papal de Aviñón, 1909, óleo sobre tela, 74 × 92 cm. Musée d'Orsay, París


Mary von Stuck


Fernand Khnopff, Mary von Stuck en una silla roja, 1916, óleo sobre tela, 107 x 93 cm.



martes, 27 de septiembre de 2016

Interior de una casa holandesa


Pieter de Hooch, Interior de una casa holandesa, 1657, óleo sobre tabla, 60 x 49 cm. Museo del Louvre, París



lunes, 26 de septiembre de 2016

Retrato de la Sra. Pataki


Jozsef Rippl-Ronai, Retrato de la Sra. Pataki, 1892, óleo sobre tela, 46 x 38 cm. Galería Nacional Húngara, Budapest 



sábado, 24 de septiembre de 2016

Interior


Gleb Goloubetski, Interior, 2000, óleo sobre tela, 80 x 100 cm. Colección desconocida 



viernes, 23 de septiembre de 2016

Ovidio en el exilio


Ion Theodorescu-Sion, Ovidio en el exilio, 1915, óleo sobre cartón, 36 x 43 cm. Colección particular


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“Exile at Tomis, a port originally settled by Greeks on the extreme confines of the Roman Empire, was a cruel punishment for a man of Ovid’s temperament and habits. He never ceased to hope, if not for pardon, at least for mitigation of sentence, keeping up in the Tristia and the Epistulae ex Ponto (“Letters from the Black Sea”) a ceaseless stream of pathetic pleas, chiefly through his wife and friends, to the emperor. But neither Augustus nor his successor Tiberius relented, and there are hints in the later poems that Ovid was even becoming reconciled to his fate when death released him.”


https://www.britannica.com/biography/Ovid-Roman-poet



Concierto


Emilio Pettoruti, Concierto, 1941, óleo sobre tela, 115 X 90 cm. Colección particular



jueves, 22 de septiembre de 2016

El sembrador



Jean-Francois Millet, El sembrador, 1850, óleo sobre tela, 102 x 83 cm. Museum of Fine Arts, Boston 




“Sowing is the penultimate act of faith in man’s battle to earn his daily bread, for potentially edible grain is flung to the winds, in the hope of harvests far beyond the control of the sower. In Catholic France, the sower often began his task by crossing himself, or by forming a cross with a handful of grain flung into the air in two strokes. After reaping, sowing is the most frequently reproduced agricultural activity and, among countless prototypes, the illustrations for October in the Très Riches Heures of the Duke de Berry, depicting a similar sower – capped, wearing leggings, and holding his seed bag in his left hand – is often suggested as a source for Millet. But as with so many of his images, The Sower is more likely to have evolved from the conflation of several well-studied visual memories.”

“When The Sower was exhibited, it attracted a considerable amount of attention, with at least nineteen critics commenting on it in their reviews. For the most part, reactions were favorable, although the critics differed widely in their understanding of the picture. De Chenevières, an important conservative critic, admired the ‘beauty, poetry and grace’ of the figure, while Clément de Ris praised the picture as ‘an energetic study full of movement.’ The thick, heavily worked surface disconcerted most of the critics, and the otherwise favorably impressed [Théophile] Gautier described the technique as ‘Millet’s trowel scrapings.’ But even more than technique and style, the critics felt compelled to address the image itself: almost to a man, they were struck by ‘the strangeness and power of the figure,’ although after acknowledging the inescapable presence of the sower, they remained uncertain what he represented. Fizelière saw a religious dignity in the figure who stood ‘Alone, in the middle fo bare and newly turned ground, as if he understood the grandeur of his mission,’ Sabatier-Ungher saw ‘the Modern Demos,’ (the Greek personification of the common man), where Desplaces felt Millet had ‘vilified the sower.’”

Alexandra R. Murphy, Jean-François Millet. Exhibition catalogue (Boston, MA: Museum of Fine Arts, 1984), pp. 31 & 32.

miércoles, 21 de septiembre de 2016

Atardecer en Transvaal


Pieter Wenning, Atardecer en Transvaal, óleo sobre tela, 36 x 46 cm. Colección particular


martes, 20 de septiembre de 2016

Desnudo de pie


Jan Sluyters, Naturaleza muerta con desnudo de pie, sin fecha, óleo sobre tela. Colección particular



lunes, 19 de septiembre de 2016

Después del ocaso




Carlo Carrà, Después del ocaso, 1927, óleo sobre tela. Pinacoteca di Brera,  Milán


Leemos por ahí: "Totalmente libero dal riferimento a un evento realmente accaduto è Dopo il tramonto, del 1927, che segue la conversione di Carrà alla Metafisica. Dal ritmo incalzante e frenetico del primo dipinto si passa qui alla perplessità di un’atmosfera di sogno: il silenzio assolato, la luce anomala, la cui intensità non sembra potersi conciliare con l’ora del giorno espressa nel titolo, portano l’osservatore in una dimensione onirica dal significato indecifrabile. I colori sono profondi e intensi; alla forte contrapposizione dei complementari, che ne I funerali dell’anarchico Galli imposta il dinamismo e dirige l’occhio da un punto all’altro della composizione, si sostituisce in Dopo il tramonto una sonnolenta giustapposizione, che sintetizza l’immagine in un’unica prospettiva."


(https://allancastria.wordpress.com)



Anunciación



Henry Ossawa Tanner, Anunciación, 1898, óleo sobre tela, 145 × 181 cm. Museo de Arte de Filadelfia





domingo, 18 de septiembre de 2016

En el establo


Albert Pinkham Ryder, En el establo, ca. 1910, óleo sobre tela montada en hardboard, 53 x 81 cm, Smithsonian American Art Museum, Washington


El Dominio de Arnheim


James Ensor, El Dominio de Arnheim, 1890, óleo sobre tela, 80 x 100 cm, Musée Royaux des Beaux-Arts, Bruselas

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sábado, 17 de septiembre de 2016

Madre e hijo filipinos


Vicente Manansala, Madre e hijo filipinos, 1965, óleo sobre tela,  Museo de Arte de Singapur


viernes, 16 de septiembre de 2016

París


Jury Annenkov, París, sin fecha, óleo sobre tela, 97 x 76 cm? Colección desconocida

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jueves, 15 de septiembre de 2016

Retrato de hombre con turbante



Jan van Eyck , Retrato de hombre con turbante, 1433, óleo sobre tabla, 15.5 × 19 cm. National Gallery, Londres 







miércoles, 14 de septiembre de 2016

Pasa el tren


Marianne Stokes, Pasa el tren, 1890, óleo sobre tela, 61 x 76 cm. Colección particular

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martes, 13 de septiembre de 2016

Amanecer


Otto Dix, Amanecer, 1913, óleo sobre tela, 50,5 x 66 cm.  Städtische Galerie, Dresde



lunes, 12 de septiembre de 2016

Caballo y tren


Alex Colville, Caballo y tren, 1954, témpera vidriada, 40 x 53 cm, Galería de Arte de Hamilton (Canadá)



Antiguo pasaje rumano


Horia Bernea, Antiguo paisaje rumano, sin fecha u otros datos

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domingo, 11 de septiembre de 2016

Bosque en verde y amarillo


Natalia Sergheyevna Goncharova, Bosque en verde y amarillo (Una construcción rayonista), 1912, óleo sobre tela, 102x146 cm. Museo del Estado Ruso, San Petersburgo



sábado, 10 de septiembre de 2016

Dama al piano


Igor Grabar, Dama al piano, 1899, óleo sobre tela. Colección particular



Autorretrato




Francesco Hayez, Autorretrato, 1878, óleo sobre tela, 34 x 39 cm. Colección particular







viernes, 9 de septiembre de 2016

Virgen de Lovaina



Mabuse (Jean Gossart) Bernard van Orley, Virgen de Lovaina, 1516, óleo sobre tabla, 39 x 45 cm. Museo del Prado, Madrid





jueves, 8 de septiembre de 2016

Iglesia en Nápoles


William Congdon, Iglesia en Nápoles, 1950, óleo sobre hardboard, 54 x 67 cm. Kettle's Yard Collection, Cambridge


miércoles, 7 de septiembre de 2016

Aguatera egipcia


Jean-Léon Gérôme, Aguatera egipcia, ca. 1882, óleo sobre tela, 46 × 38 cm. Galería Porczynski, Varsovia



martes, 6 de septiembre de 2016

Retrato de Iren fon Radlov


Alexandre Jacovleff, Retrato de Iren fon Radlov, sin fecha, óleo sobre madera. Colección particular



Estación de trenes del Este


Tivadar Kosztka Csontvary, Estación de trenes del Este, por la noche, 1902, óleo sobre tela, 44 x 65 cm. Museo Herman Otto, Miskolc (Hungría)



lunes, 5 de septiembre de 2016

Casas en la Provenza


Stefan Popescu, Casas en la Provenza, 1928, óleo sobre tela, 50 x 65 cm. Colección particular


domingo, 4 de septiembre de 2016

El niño enfermo


Gabriel Metsu, El niño enfermo, ca. 1664-1666, óleo sobre tela, 27 x 32 cm. Rijksmuseum, Amsterdam


"In 1663 the plague raged throughout Amsterdam, killing one in ten citizens. Dating from around this time is Metsu’s poignant portrayal of a sick child, rendered in powerful, bright colours against a grey background. The scene is reminiscent of a pieta, a representation of the Virgin Mary holding her son’s dead body in her lap. The painting of the Crucifixion on the back wall also recalls Christ’s suffering."


https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/SK-A-3059








Dos mujeres en la orilla


Mary Fedden, Dos mujeres en la orilla, 1977, acuarela, 19 x 19 cm. Colección particular



Amarradero en Noruega


Konstantin Korovin, Amarradero en Noruega, 1894, óleo sobre tela. Galería Tretyakov, Moscú



sábado, 3 de septiembre de 2016

Amantes en gris


Marc Chagall, Amantes en gris, 1916-1917, óleo sobre tela, 49 x 69 cm. Colección particular


Los amantes en gris miran al futuro. El futuro no es bueno, ni brillante, ni piadoso
Los amantes lo saben y callan.



Trigal con mujer enchalinada


János Tornyai, Trigal con mujer enchalinada, 1912, óleo sobre madera, 20,5 x 21,5 cm. Museo János Tornyai, Hódmezovásárhely (Hungría)



viernes, 2 de septiembre de 2016

Siena


Pyotr Konchalovsky, Siena, 1912, óleo sobre tela, 81 x 96.2 cm. Colección desconocida