Calle Regent, Londres

André Derain, Calle Regent, Londres, 1906, óleo sobre tela, 66 × 99 cm. The Metropolitan Museum of Art, Nueva York 

Siesta después de la fiesta

Nigel Van Wieck, Siesta después de la fiesta, sin fecha, pastel sobre papel, 56 x 76 cm. Colección particular 

Cementerio

Modesto Urgell, Cementerio, ca. 1878, óleo sobre tela, 150 x 250 cm. Museo del Prado, Madrid

Ciudad ideal

Agostino Arrivabene; Ciudad ideal, 2004, óleo sobre tela. Sin datos de colección 

Retrato de un hombre joven

Jan Lievens, Retrato de un hombre joven, sin fecha (Siglo XVII), óleo sobre panel, 57 x 45 cm. Colección particular  

Tarde de otoño

Natalia Goncharova, Tarde de otoño (Mujeres españolas), 1922-1928, óleo sobre tela, 194 x 260 cm. Galería Tretyakov, Moscú

Paisaje urbano con Chimeneas

Mario Sironi, Paisaje urbano con Chimeneas, 1921, óleo sobre tela, 56 x 80 cm. Sin datos de colección

Dolce far niente

Rupert Bunny, Dolce far niente, ca. 1897, óleo sobre tela, 98 x 130 cm. Colección particular

Bajo la luz de la luna

Hovsep Pushman, Bajo la luz de la luna (No. 747, figuras con linternas), sin fecha, óleo sobre tela, 81 x 65 cm. Colección particular

Periódicos

William Roberts, Periódicos (o Las noticias), 1926, óleo sobre tela, 51 x 61 cm. Coleccion particular

Remendando

Daniel Garber, Remendando, 1918. Sin otros datos

Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa

Jan van Eyck, Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa, 1434, óleo sobre tabla, 82 cm × 60 cm, National Gallery, Londres

La señorita Hellyer

Frances Hodgkins, La señorita Hellyer, ca. 1917, óleo sobre tela, 57 x 68 cm. Coleccion particular

Italia y Germania

Johann Friedrich Overbeck, Italia y Germania, 1811-1828, óleo sobre tela, 94 × 104 cm. Neue Pinakothek, Munich

Niños refugiados

Frances Hodgkins, Niños refugiados, ca. 1916, óleo y témpera sobre cartón, 61 x 13 cm. Colección particular

Casas de Ibiza

Enrique Climent, Casas de Ibiza, ca. 1960, óleo y arena sobre tela, 89 x117 cm. Colección particular

Mujer con sombrero rojo

József Rippl-Rónai, Mujer con sombrero rojo, 1925, pastel sobre papel, 51 x 41.5 cm. Colección particular

Bodegón con Naranjas

József Rippl-Rónai, Bodegón con Naranjas, 1910. Sin otros datos

Autorretrato con lilas amarillas

Natalia Goncharova, Autorretrato con lilas amarillas, 1907, óleo sobre tela, 77 x 58 cm. Galería Tretyakov, Moscú

Dama en un interior

Sergey Vinogradov, Dama en un interior, 1924, óleo sobre tela, 70 x 87 cm. Colección particular

Patio trasero en la playa

Walter Farndon, Patio trasero en la playa. Sin fecha u otros datos

La tormenta

Fausto Pirandello, La tormenta, 1938, óleo sobre madera contrachapada, 150 x 225 cm. Colección particular

Leemos por ahí: 

«La tormenta - explica Fabio Benzi -representa una escena que, como siempre en Pirandello, acentúa los aspectos surrealistas y dramáticos de una realidad flaca y existencialmente sufriente. La idea nació de una visión de una tormenta de verano en el campo de Anticoli Corrado, la ciudad cerca de Roma donde vivían muchos artistas. Aquí en particular vivieron Emanuele Cavalli y Giuseppe Capogrossi, sus amigos y asociados en la primera elaboración de la Escuela Romana. El tonalismo, que a partir de su investigación se había convertido en el lenguaje juvenil líder en la Italia de la década de 1930, se expresa aquí a través de una búsqueda de excavación en la realidad de los cuerpos y las cosas, lo que genera una sensación de alarma e inquietud. El drama de la tormenta, una metáfora de un desastre inminente, parece presagiar la destrucción de la guerra que pronto estallará, con el vuelo desordenado de figuras cuyo terror se reifica en las faldas levantadas que transforman a las mujeres en fantasmas tristes, imágenes de desesperación y terror sin rostro. La impresión milagrosa de una hoja seca sobre el negro violáceo de la falda rasgada por el viento muestra que la inevitabilidad de la naturaleza es impasible ante ese terror. Pirandello le da a la escena una solución visionaria e inquietante, a través de figuras espatuladas, desde posiciones y gestos cotidianos, pero como si estuviera atrapado en composiciones rítmicas y antinaturales: figuras dominadas por una ansiedad inmanente, inquietante y surrealista. A través de la investigación de un espacio distorsionado, siempre planeado en patrones diagonales e inestables, el artista compone esos espacios vacíos que la conciencia no puede llenar en su compleja relación con la realidad.» 

Retrato de Gret

Jan Sluijters, Retrato de Gret, esposa del artista, ca. 1910, acuarela y pastel sobre papel, 49 x 57 cm. Colección particular

Chacareros

Antonio Berni, Chacareros, 1935, óleo sobre arpillera, 330 x 230 cm. Museo Sívori, Buenos Aires

Paisaje

Modesto Urgell, Paisaje, ca. 1890, óleo sobre tela, 95 x 184 cm. Museu Nacional d'Art de Catalunya, Barcelona